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当代广西

黄志深篆刻作品赏析

2020-07-21 10:49:13

作者:陶义美

来源:《当代广西》2020年第14期

古玺新刻

——黄志深篆刻作品赏析

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黄志深

黄志深,号志森、啸云阁主人,广西桂平人。现为中国书法家协会会员,广西书法家协会第六届理事,邕江印社理事,广西艺术学院中国画学院/漓江画派学院外聘专业教师。 

作品入选第三届中青年书法篆刻家作品展、全国印社团体篆刻作品联展(西泠印社等全国印社团体主办)、第六届中青年书法篆刻家作品展、第二届中日篆刻艺术展、广西书法家协会第六届理事书法集、 “八桂书风”优秀书法作品晋京展等,获得首届中国书法家协会会员优秀作品展优秀奖、纪念中国共产党成立70周年广西书法展一等奖等,先后受聘于广西艺术学院、广西师范学院等高校,主编《黄独峰集》并由广西美术出版社出版。

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宠辱不惊

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夙夜在公

在广西谈到手工篆刻玉石印章,大都知道黄志深。俗话说,没有金刚钻别揽瓷器活。玉石硬度很大,不是一般篆刻家所能选取的材料,但黄志深偏好于此,并频出新作,在业界广受好评。他在传统汉印一路风格下的功夫较深,出了不少好作品,对金石的研究亦有心得。

曾任西泠印社社长的马衡谈到:“刻印家欲知印之源流沿革、形式、文字之变迁,应先研究古印自属当然之事。即以文字源流而言,不但古印应研究,即一切金石文字也在研究之列。故金石家不必为刻印家,而刻印家必出于金石家,此所以刻印家往往被称为金石家也。”因此,篆刻是金石学中的一部分。金石学初始于秦、汉,此时期的古物及文字即是后世金石学之研究对象,故有“印宗秦汉”之说。

近期看到了黄志深一批古玺印新作,一改他之前的汉印平正敦厚的传统印风,更显笔画线条精致,文字构造生动自然,烂漫质朴,气息高古。

在当代印坛,于战国古玺印的取法者越来越多,黄志深便是其中之一。古玺印一路风格烂漫自由,不拘成法,恣肆灵动,有广阔的发挥空间,尤与现代开放多元的思维以及强烈的视觉形式感的审美追求相契合。黄志深古玺印作品《夙夜在公》,字法正确且造型多变,对笔画的曲直、长短、搭接方式等,进行巧妙的排列布局,疏密变化错落有致,有“疏可跑马,密不透风”之审美意趣也。《宠辱不惊》印作,打破了常规印章空间布局的“循规蹈矩”,将文字大小错落、倾斜端正进行了强烈的对比,“不”很小,“惊”字很大,“宠”倾斜,“辱”端正,在方寸之间制造出矛盾又化解矛盾,既强化节奏与空间的变化,又能避免呆板与平俗,同时巧妙地制造边栏的残破与印文笔画线条,故印章有“动势”,更具整体感。

《战瘟疫》一印,是黄志深“以刀代笔”手法较为凸显的作品。他没有用刀的程式化,即为操刀无定法,刀是为他塑造文字服务的。他用刀准确,体现出线条笔画书写的笔意及金石味极强的力量感,故而有古印之“铸”属性,又体现出“刀”的金石痕迹,在古意与金石之间融会贯通,交相辉映。

《司马并马行》一印,是较为传统型的作品,四平八稳的同时,又有疏密及计白当黑的审美意味。《休将名利挂心田》一印,是其对篆书在篆刻中的转换体现与运用。“印从书出,书印参同”在篆刻中是不可避免、相互生发,又要融会贯通的一个难题,黄志深对此拿捏得当。黄志深始终都注重视觉冲击力、虚实对比、增减笔画、笔画挪移、偏旁挪移、倒书现象等艺术处理手法,因此他的作品不拘一格,妙趣横生,气息高古,爽健厚拙,自然生气,既有传统之意味又风格特征鲜明。这恐怕也是他于篆刻艺术乐此不疲,苦苦追寻的人生大道历程吧。

(作者系广西艺术学院中国画学院/漓江画派学院副院长、副教授、硕士研究生导师,中国美术家协会会员,广西美术家协会理事,漓江画派促进会常务理事)

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天下粮田

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战瘟疫

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玄鹤

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逆行者

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江上春来风雨恶

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休将名利挂心田

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司马并马行

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奋进者

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寂寥


网站编辑:覃冰
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