印宗秦汉 守正出新
——黄志深篆刻作品赏析

作者:陶义美
来源:当代广西网
2022-05-19 16:37

稻菽千重浪_副本.jpg

 

拼版图片:左为黄志深篆刻作品“君子不器”,右为“前车之鉴”

篆刻艺术作为中华民族数千年的智慧与创造力的结晶,是一种集书法艺术、绘画和雕刻为一体的综合艺术形式。其在中国传统文化中占有重要地位,也被人们视为一门独立完整的学科。在世界范围内是没有哪一种这样的艺术——以方寸摄万有象,以刀、石破解世界,尽碑版铭勋之妙,发赋诗乐志之胜。

广西篆刻家黄志深在传统汉印一路风格下的功夫较深,所谓与印宗秦汉,与古为徒,可得前贤之大智慧。转而化古出新,需要涵养、修持、渐悟之漫长过程。黄志深于秦汉及古玺印,均下了很大的功夫,几十年的磨炼,终得自家面貌。近期观赏黄志深一批篆刻新作,出手庄严,注重细节,平正敦厚,崇尚生拙,追求自然,笔画线条精致,文字构造生动自然,烂漫质朴,气息高古。

黄志深从一个热爱艺术的青年成长为一名技艺精湛的篆刻艺术家,这不仅是他自身天赋和勤奋,而且需要大量的毅力、热情、激情和耐心。黄志深做了各种技法形式的探索和尝试,太华而不实的人不对他的胃口,太朴实无华的人终嫌缺少神气。然而,他并没有专攻某一种风格,他直追古人,上溯秦汉,他就是在这个方向上下足功夫。他把传统与现代相结合,以创新求突破,力求表现出更大的生命力,其书风具有自己独特的风貌。他的创作理念是:以印入画,以印写心;以印抒情,以印言志。其作品充满着强烈的个人情感色彩,既有深厚的传统功力,又具鲜明的时代气息。他对篆刻艺术意识在崇古中孕育,在探索和磨砺中逐步形成。

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拼版图片:左上为黄志深篆刻作品“稻菽千重浪”,右上为“夙夜在公”,左下为“无惧风雨”,右下为“鑿山骨”

当下,许多具有历史使命感的篆刻创作家和印论家都在思索,如何走出近代篆刻创作模式,开辟一条新的、真正属于当代的篆刻艺术创作的道路。“超越传统”这个口号谁都在喊,但是,如何才算超越传统、如何才能超越传统,却是众说纷纭、莫衷一是。有的篆刻家片面地强调出新,以谋求“超越传统”,盲目地鄙视传统,抛弃传统,其所谓出之“新”是站不住脚的,也不可能超越传统的秦汉古印。同理,一味强调继承传统,醉心于古人的某派某式,以此认为传统的自然演变,既是“出新”,也是不可能真正的出新,而至多只能形成一种“摹古”之风。于是,篆刻家们提倡,深入研究传统的同时,批判地继承传统,找准传统的突破口,才能入而复出、先入后出,实现对传统的超越。黄志深就是基于这样的理论,先“入”而后“出”,他的艺术实践与作品能有力地说明,他已经能“出”得来了。

黄志深的古玺印作品的风格悠闲洒脱,匠心独运,作品种类繁多,内容丰富多样,表现出了深厚的传统功力和独特的艺术个性。与现代开放的多元化思维相适应,具有强烈的视觉形式感。《后汉书•祭祀志下》:“常闻儒言,三皇无文,结绳以治,自武帝有书契。至于三王,俗化雕文,诈伪渐兴,始有印玺,以捡奸萌。”由此可知古玺之起源。

黄志深的篆刻艺术之路,初从秦汉古法进其门径,并长期磨练,练就了过硬的“童子功”,其印作在古韵中彰显出极强的生命活力。他喜用大刀,使其印风有大刀阔斧之气,又注重线条质感,既不失笔意,又能力求平正之中显奇趣,注重节奏,结体顿庄,疏密得当,奇与正、虚与实、巧与拙相呼应,规矩之内展乾坤。

黄志深篆刻作品章法无论从文字学角度编排,还是从篆刻的传统布局结构上构图,始终注重视觉冲击力,注重虚实对比,注重增减笔划、笔划挪移、偏旁挪移、倒书等看似随意却又具有高度审美价值的艺术手法和技巧,在这一方面表现出了黄志深当代篆刻创作中追求创新精神、重视整体效果而不囿于局部细节的特点。因此使他的作品不拘一格,妙趣横生,气息高古,爽健厚拙,自然生气之审美特征,既有传统之意味又自出面貌,风格特征鲜明。这也是黄志深于篆刻艺术乐此不疲之追求中,追寻的人生大道之历程也。

 

(作者简介:陶义美,广西艺术学院艺术研究院副书记、副院长、教授、硕士研究生导师,中国美术家协会会员、广西美术家协会理事、漓江画派促进会常务理事、广西教育学会书法教育专业委员会副理事长、广西书法家协会会员)

黄志深篆刻作品 “铸魂培根的人必先铸己”

责任编辑:覃冰
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